《大明风华》从靖难开始到夺门结束，结局围绕夺门展开，有两场重头戏，第一场是女主孙若薇和儿子明英宗夺门之后的对话，这场戏其实是剧中两种三观的正面碰撞。

孙若薇的生父景清是正统儒学的代表，给了她儒家的道德观，养父孙愚是个平民，让她懂得百姓疾苦，公公明仁宗那句行正道、走大路的仁政思想，也是深深影响了她，这些思想归根结底都来自儒家孟子的民贵君轻，讲究与士大夫共治天下，孙若薇听政时期就是按照这个思路来的。

但她最终还是敌不过儿子从朱家祖传下来的帝王心术，具体分歧点就在于谦等人的处置问题上，明英宗面对自己的母亲，对土木堡五十万将士的无辜牺牲毫无反省，只执着于自己回宫之后受到的待遇和个人利益，没有一句话是为国家百姓着想的。

夺门的时候英宗那句话特别刺耳，除了朱家人谁都可以动，这种三观可以说是小人长戚戚，自私到了孤家寡人的地步，面对这样的儿子，孙若薇再一次败给了朱棣的帝王心术，而这一次打败她的不是别人，正是她言传身教养大的儿子。

儿子虽然是她生的，但思想观念和她的仇人朱棣一脉相承，儿子来找她第一时间就是埋怨个人待遇，埋怨弟弟无情，埋怨母亲没尽力关照他，他完全不理解孙若薇对他的遭遇隐忍不发是因为什么？

剧里虽然拍得比较隐晦，但能看出来孙若薇对夺门这个既成事实还是给予了合法性支持的，毕竟儿子还是儿子，事情都已经发生了，她作为母亲也只能接受，但她仍然希望儿子能维持景泰时期的大框架，继续推行那些对国家有利的政策。

但明英宗出于私利非常明确地否定了这个最后的希望，他要全盘否定景泰，要清洗所有景泰的旧人，哪怕这些人对国家有功也不行，这就是帝王心术，为了维护自己的正统性，可以不顾一切代价。

第二场重头戏是送胡善祥，姐妹俩最后的别离，借胡善祥的口点出明英宗已经是真正的皇帝了，就像当年靖难时的朱棣一样，全盘否定前朝，杀戮旧人，对这样一个人来说，个人情感或者说母子之情根本不及利益重要。

孙若薇虽然还是太后，但权柄已经尽失，不复当年的威风了，当明英宗以帝王之尊要求孙若薇颐养天年，好好孝敬她的时候，这何尝不是对孙若薇当年以太后之尊教导他做人的怨怼？

而站在孙若薇的立场上，就像她自己说的，君臣之义、母子之情都没了，她之前忍辱负重为靖难问题奔走，想要化解朱家内部的矛盾，到头来全成了笑话，她的儿子亲手粉碎了她一生的信念，历史又一次重演了。

至于最后出海的情节，从效果来看更像是一个虚幻的梦想，因为前面胡善祥说得很明白，你若逆他的意，他连你都敢杀，而此时的孙若薇无论从身体上还是政治上都已经油尽灯枯了，哪里还有能力去实现什么梦想？

作为历史剧，这部剧的槽点确实很多，很多地方为了剧情需要改编得比较离谱，历史细节也经不起推敲，但作为命题作文来说，编剧还是做到了前后呼应、有始有终，看得出来他们还是有点想法的，想拍出点超越普通宫斗剧的东西来。

从头到尾，帝王之家的内部争斗牵连了太多无辜的人，景清、于谦这样的国士都成了牺牲品，而明仁宗当政时期相对温和的路线不过是昙花一现，最终还是敌不过帝王心术和阴谋诡计。

最后胜利的是大反派明英宗，这种结局在影视剧里算是比较少见的，一般都是正义战胜邪恶，好人有好报，但这部剧不是，它告诉观众历史就是这么残酷，好人不一定有好报，坏人反而可能笑到最后。

孙若薇一生都在追求理想，想要实现儒家的仁政思想，想要化解朱家内部的矛盾，想要让天下太平、百姓安居，但她的所有努力最后都化为泡影，她的儿子亲手毁掉了她的理想，历史又回到了朱棣那条血腥的老路上。

观众跟着孙若薇一路走来，看着她怎么努力、怎么挣扎、怎么试图改变什么，到最后发现一切努力都是徒劳的，历史的车轮滚滚向前，个人的力量在它面前显得那么渺小。

明英宗这个角色塑造得其实挺成功的，他不是那种脸谱化的反派，而是一个很真实的人，他有私心、有怨恨、有狭隘的报复心理，这些都是人性的弱点。

土木堡事变本来就是他刚愎自用造成的，五十万将士因他而死，被俘之后他不思悔改，回来还要计较个人待遇，夺门成功之后更是大开杀戒，把所有曾经反对过他、或者说对景泰有功的人全部清洗掉。

在帝制之下，皇帝的个人意志就是一切，皇帝英明，天下太平，皇帝昏庸，生灵涂炭，没有任何制度可以制约皇帝，所谓的君臣共治也不过是皇帝心情好的时候才会有的施舍，一旦皇帝翻脸，什么祖制、什么规矩都不管用。

孙若薇始终没有看清这一点，她以为可以用儒家的道德观念来约束皇权，以为可以用母子之情来感化儿子，结果全都失败了。

明英宗对母亲的态度很能说明问题，表面上他还要装作孝顺，请母亲颐养天年，但实际上他是在逼母亲退出政治舞台，不许她再干预朝政。

剧中反复出现的一个主题就是历史的循环，靖难的时候朱棣清洗建文旧部，夺门的时候明英宗清洗景泰旧部，历史就像一个巨大的怪圈，一代又一代人重复着同样的错误。

这种循环的根源在于帝制本身。

结局是开放式的，孙若薇最后的结局没有明确交代，只是说她想出海，这个结局可以理解为一种逃避，也可以理解为一种幻想。

出海的结局更像是编剧给观众的一个安慰，给孙若薇一个体面的退场方式。

《大明风华》作为一部历史剧，它没有回避这些沉重的话题，没有粉饰历史的残酷，这一点是值得肯定的。

虽然艺术加工的成分很多，但它想表达的主题是清晰的，那就是帝制的悲剧，权力斗争的残酷，以及个人在历史面前的无力。

这种深度在古装剧里是比较少见的，大部分古装剧要么是纯粹的宫斗爽文，要么是浪漫化的历史传奇，很少有作品会这么严肃地探讨制度问题和人性问题。

《大明风华》虽然有很多不足，但它的立意和思考深度还是值得肯定的。

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